台儿庄建筑特色

第二节  水乡民居：粉墙黛瓦的濒水聚落———水乡建筑的特点

    水巷小桥多，人家尽枕河。夜市卖菱藕，春船载绮罗。遥知未眠月，相思在渔歌。水乡建筑的韵味在于水巷，小桥，驳岸，踏渡，码头、石板路、水墙门、过街楼等等富有水乡特色的建筑小品所组成的一整套的水乡居住环境。台儿庄古城的水乡民居特色明显，至今保持着“水陆平行，河街相邻”的双棋盘式格局，出门就是河，低头便见水，举足即过桥是台儿庄运河古城的典型写照。在这一点上，与江南水乡建筑特色殊无二致。建筑上的特色不仅保持了“粉壁黛瓦”、虚实有致，色彩淡雅的特点，而且庄重典雅的北方大院在滨水的河道也开启了临水商铺。

    民居模式，与自然地理条件和经济、文化等社会历史因素有着密切的关系。江南气候温热、雨量充沛、天然河流湖泊众多，经济开发已有两千多年的历史。优越的自然条件，加上当地民众的努力，六朝末期，江南已是全国最富庶地区。江南水乡所处的长江三角洲和太湖水网地区，形成了以水运为主的交通体系。居民的生产生活依赖着水，这种自然的环境和功能的需要，塑造了极富韵味的江南水乡民居的风貌与特色。

    江南水乡民居在单体上以木构一、二层厅堂式的住宅为多，为适应江南的气候特点，住宅布局多穿堂、天井、院落。构造为瓦顶、空斗墙、观音兜山脊或马头墙，形成高低错落、粉墙黛瓦、庭院深邃的建筑群体风貌。精巧典雅、色彩肃穆是江南民居的重要特点。白墙构成的“虚”和墙面装饰及屋顶构成的“实”形成中国画一般的优美对比。水乡多河的环境出现了水巷，小桥，驳岸，踏渡，码头、石板路、水墙门、过街楼等等富有水乡特色的建筑小品，组成了一整套的水乡居住环境。

一、不可或缺的码头

    在江南水乡民居中，临水建筑是最富地方色彩的一种形式。民居临水的一面多开后门，有时后门还有外廊，并用条石砌成台阶通向水面，把住宅和水面联系在一起，有如小型码头，是住宅极重要的一部分，当地人称为“河埠头”。居民可以在这里洗涤、取水、从船上购买蔬菜、柴米油盐，以及运倒垃圾。居民外出，也在这里上船出发。

    河道是公共交通要道，私用码头不能侵占河道，只能与邻里排成一行，顺岸而建。有些大户人家将码头向内退缩，建成凹廊，这样雨天家人出入，佣人洗濯均无淋湿之虞。

二、因地制宜借取空间

    沿河的地价较高，因此民居在不影响河道航行的情况下，都会设法从河道上借取一定的空间，其手法主要有以下几种：

    吊脚楼：沿河建筑将小部分空间出挑到水面上，并依靠长柱子支撑，悬空架起的部分就是吊脚楼。

    出挑：建筑物凌空伸出一部分结构，并不用宅基地面积，叫做出挑。类似于现代的阳台，是乘凉、观景、休憩的好地方。

    枕流：建筑物横跨河而建，往往是为了省宅基地，或连接河两岸自家的住宅。

    倚桥：靠近桥头的居民，将建筑墙体的一部分直接建在桥上，并利用公共桥梁当做自家的楼梯，省去了居室内的楼梯空间。

    由于江南水乡一直是全国文化最为发达的地区之一，人才荟萃，因而水乡城镇的许多住户是诗书传家。又由于物产富庶，工商繁盛，这些城镇历来是官宦退隐、富户别墅、学士散居之地。这些水乡民居大都营建于封建社会，封建伦理、儒学传统，风水习俗都直接影响着这些民居的经营布局、房舍安排等。如厅堂的主次，前后的序位，主客的区分，主仆的隔离，男女的差别等在设计上都有独到的手法，这是江南水乡民居的人文因素在意识形念上的反映。

    水乡民居根据规模，可分为大宅，中宅、小宅三类：

    大宅大都是富商、官宦的宅第，纵向称进，横向称落，大宅多则九进，少则四进，多到七落，少则一落不等。如周庄的沈厅则为七进。有的大宅与园林巧妙结合，既创造了居住建筑的产物--私家园林，又增添了民居本身的吸引力。如同里镇的退思园就是非常精致的园林。

    大宅在平面布局上，通常都有严格的轴线，正门朝南或朝东，宅院规矩方正，进落有序。

    大宅主落一般有五进，依次由门厅(沿街有的带店或带楼)，轿厅(停放轿子)、正厅(接待主要宾客，举行婚丧礼仪)，内厅(会见亲戚好友、家庭议事)、女厅(也称上房，常用为居住用房)组成，主体建筑以厢房或院墙围合组成院落。边落一般不独立开门，常由花厅(会见常客，举行宴会等)、书房(读书)、花园、内宅(居住)、厨房(多沿后巷开门，不造成干扰，但无家庭专用浴室、厕所)组成。宅的入口沿街或沿河，便于人员的出入和物品运送。两落之间，往往设背弄，这样既分开了主仆的交通路线，又大大增强了内宅的私密性，并有利于隔声，防火、防盗。

    中宅从形式上看与大宅相仿，不同的是中宅进数较少，一般少于四进，且一般无边落，内部空间的组合没有大宅那么考究，但相比之下较为灵活。中等收入家庭多属此宅。

    小宅，是一般平民的住宅，规模较小，多为一到两进，有的沿街，有的沿河，平面布局较为随意，为水乡城镇特有的小巷和水巷景观。

    普通小宅占地小，无严格的轴线，一般有两进、面宽多在一到三间，形式自由，因地制宜，空间利用合理但私密性较差。普通小宅沿河沿街处常有营业性质，临河都开有，有踏渡水埠一直通到水面。水乡城镇民居在其厅堂组合时，创造了一些富有特征的构件，既丰富了水乡民居的内容，又具有强烈的特征。 天井，是民居中用以采光、通风的特征构件，在一般的三合院中，其深度与高度相当，宽度有多种，如主屋三开间，则以明间面阔为准。或五开间较大的，则以明间或次间面阔为准。在大宅中，天井大都做成长方形，并且将两楔的进深减小，或用廊代替厢房，天井成横长方形，东西长度大，通风较好，而且夏季可以减少太阳的照射。常设前、后天井以利通风，后天共一般进深较小，植有落叶乔木以利遮阳。

    砖雕门楼 这是做在前后进腰门上的，是纯粹装饰性的特征构件，明代的门楼较为简朴，清代雕花较为繁琐，这些门楼上都题有匾额。

    墙 水乡民居以木结构为主，因而墙具有重要的防火功能，一般山墙皆高出屋面，做成梯阶式或平头高墙，称"封火墙"或"女儿墙"。墙可分实砌和空斗两种，或下为实上为空的混合式。墙基常用条石，石灰粉刷，当用作装饰性墙面时，就用清水磨砖贴面，既简朴又表现出主人的殷实。

    地面 院宅内露天的地面(如天井)用石板条铺，块铺，裂纹石块或鹅卵石铺砌，也有用砖铺。室内地面都用砖。江南多雨，地下水位浅，室内易潮湿，一般先用石灰夯实，其上铺砂，砂上铺砖，以避潮气，居室的房内则用木地板。

    轩 是室内天花，实际上是使屋顶增加-一个空气保温层。大宅、中宅的轩有的装饰考究，木雕精良，有各种做法如船篷轩，鹤顶轩，花篮轩等。

    屋顶与山墙 屋顶铺青瓦，整个坡屋顶成向内微曲的屋面，有利于屋面排水，屋脊的做法花样很多，普通小型民居只用瓦竖砌，两头做简单纹饰。大，中型民居的主要厅堂脊头有做成龙，鸡等花饰。普通山墙为硬山式不出屋顶，厅堂等重要建筑的山墙用出屋顶的屏风墙，随着房屋进深的大小，有一山、三山和五山屏风墙的不同。

    江南水乡民居总的面貌是：平房楼房相掺，山墙各式各样，形成小巷和水巷驳岸上那种高低起伏，错落有致的景观，建筑造型轻巧简洁，虚实有致，色彩淡雅，因地制宜，临河贴水，空间轮廓柔和而富有美感。因此，常被人称之为“粉墙黛瓦”、“小桥流水人家”。