即兴启程 味同嚼蜡的京都映像

    在京都站里，大部分时候都逃不出视线的估计就是咫尺对面的京都塔了，里里外外的玻璃幕墙把一座塔反射得几乎无处不在，要说这个车站雷人，其实这座塔更雷人。100米不算高，国内很多城市里的水塔看起来也不会比这个低多少。之所以联想到水塔也并非天马行空，据说京都大学设计这个塔的时候，就有意识地想把它搞成灯塔状，以弥补京都不靠海的遗憾，也难怪自己会朝着水的方向去想，只不过想象力的缺乏，除了本身的红白色调外，怎么看也似乎没海上灯塔什么事情，倒是画虎不成反类犬。塔身是个光溜溜的白柱子，一到晚上灯光一打更是惨白惨白，京都本身没有东京那样多彩的霓虹，这塔一定意义上倒是真成了黑暗海洋中孤独的灯塔。塔基说白了就是个碗，里面竖着根茭白，非要往高里拔的话，可以认为像清朝太监的帽子，鉴于其灰不拉几的颜色，故不能造次说成是皇帝的帽子。腰线以上有个空中展望台，是个笼子，估计设计师没有看到过黑猫警长里大老鹰做在树上的巢穴，否则这个设计应该不会这么顺利就通过了。

    万幸的是塔和站都不高，京都城本身地形又比较复杂，没有能形成从城的任何角度都能看到它们的“地标景观效果”，否则自己对京都的好感肯定会大打折扣。不过无论如何，由于这两个事物的存在，自己对京都的认识也更趋于立体，向来内敛低调谨慎的日本人或者说日本，到底这算是宽容还是无奈？对于古朴单纯的京都，要么不做改变要么来个颠覆性的改变，不过确切地说京都并没有被改变，不过是多了个颇有分量的异端分子，而木已成舟最好的办法只能是听之任之。本以为这种听之任之只会在本身已经光怪陆离的东京存在，异端太多早已分不清谁是异端谁是正统，倒是在京都能更直白地体会到这种价值观的落差，虽然这个异端本身在我眼里并不如此美好，但允许其存在，就是一件比较美好的事情了，说到底城市也罢社会也罢，需要这样的宽容度。

    又联想起当今日本摄影界头牌，号称举世认可的荒木经惟同学。抓来各类女人，扒光了衣服用麻绳五花大绑吊将起来，再拿一玩具小恐龙往人家阴户里插，拍成写真集大卖热卖，抑或把鲜艳的涂料粗暴地播撒在大幅写真上再挂到美术馆去展示，可人家还是不敢不称之为艺术，因为那是荒木同学做的。面对这样的日本摄影界，起先很可能摇头叹息，但仔细想想，可以不接受，但何必去否定呢，艺术本身没有明确的边界，自己不认可别人的同时，别人也同样可以操起攻击的武器让你永世不得出头。而别人的总是异端的自己的总是正统的，谁过给你这样评判的权力的？